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2020建筑新人賽TOP16作品

2021新人賽百強名單已經發布,即將進入決賽階段!今天為大家帶來2020年新人賽預選階段TOP16的作品,一起來~

作品一

NO.1
三宅 · 瓷光陶影朱琪 陳卓雅-大一-武漢大學

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瓷光陶影,意為陶藝和攝影兩種興趣愛好的相遇。主人公奇奇和丫丫是W大學兩個不同學院的大一女生,方案為二人提供了私人的興趣工作空間:奇奇的陶藝工作區由拉胚、上釉、燒窯三個階梯狀連續空間組成;丫丫的攝影工作區則擁有一個獨立制片室,以及由屋頂和回廊組成的多角度室外拍攝空間。在40㎡的小型建筑中,方案還提供了公共交流空間:入口區視野開放的討論區、信息公告的走廊、和公共衛生間。總的來說,瓷光陶影從一人的需求出發;使二人的興趣碰撞;最終為一舍附近的大眾服務。以它為中心輻射到了周邊環境:不僅從形態上對一舍產生影響,更是從功能上激發了周邊的創意氛圍,賦予大學宿舍更多的可能性。

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作品二
NO.2
墻分內外彭思翔-大一-東南大學

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設計場地位于由基于任務書所給出的建筑平面圖拼貼而成的想象城市中。在想象中本建筑的功能為博物館建筑群中的一座小型博物館,南側為有兩座購物中心所圍合而成的廣場。博物館側的廣場進行場地的抬高以區分于右側相對熱鬧的廣場,場地的變化給建筑設計帶來了更多的可能性。通過在博物館周圍布置水景展現出空間的靜謐感。建筑設計以板片分割為主要操作手法,本設計主要探討厚墻這一由兩層薄墻構成的元素怎樣結合具體的展廳空間完成博物館建筑的基本功能。

建筑平面大體為“回”字形樣式。兩層墻為建筑的承重結構并組成厚墻。設計將樓梯間以及其他輔助性空間置于厚墻之中。樓梯間在包裹與溝通不同層展廳空間的同時,形成的“厚墻”也增加了建筑的實體感。不同于一般建筑的主要空間與輔助空間的功能分區,作為厚墻的樓梯間在本建筑中并不是一個相對消極的元素。由樓梯所組成的厚墻調節著建筑內部與外部的關系。相較于更加開敞與明亮的展廳空間,樓梯間的閉塞與狹小與展廳之間形成了內外交錯的游覽體驗。

整座博物館的游覽體驗序列起始于一樓的大廳,人們經過狹長的走廊來到頂層的展廳,在不斷的經過相對寬敞的展廳與狹窄的樓梯間時體驗到內外交錯的游覽感受。展廳所代表的是由博物館中藝術品展現出的“歷史”或“未來”;樓梯間中的光線與偶然可見的室外風景所代表的是“現實”與“此在”。人們在內外的光線與風景中不斷徘徊,最終回到一樓大廳,腳踏地面,從博物館給人的不真實感與恍惚感中抽離而出,回到當下。

錯層的設計使得各層展廳之間相互的空間暗示成為可能,同時也進一步的豐富了展廳空間內部的趣味性,使實際上并不寬敞的展廳在與外界連通以及各個展廳之間相互的空間暗示下顯得更加的開放。

為了確保建筑立面的純粹性,在門的選擇上本建筑采用符合厚墻概念的雙層門。外層旋轉?門是為了確保立面上門窗語言的一致性,而內層可推拉的折扇門才是本建筑真正的氣候邊界。

窗戶的形式有兩種但是在外立面上呈現出相對統一的狀態。一種直接與展廳空間相連成為展廳與外部景觀溝通的窗口,另一種用作樓梯間的采光和調整建筑立面開洞在構圖上的均衡性。

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作品三
NO.3
小客舍設計·檐窗里李情族-大二-西安建筑科技大學

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客舍設計基地位于既是歷史街區又是商業景區,設計從場地的商業與歷史氛圍的矛盾出發,試圖尋找一種屏蔽商業喧囂,觀照歷史的獨特視角。通過對毗鄰歷史建筑高家大院的分析找到設計切入點,將傳統建筑四合院圍合的天井抽象為內向自省的覆斗形屋頂形式,通過不同尺度覆斗形組合來創造連續空間。

對覆斗形單體與組合進行一系列空間想象,形成一個人的天空,一群人的天空,一棵樹的天空,一束光的天空,以及天空之上下,天空之內外的空間意向,指向了最后的空間生成過程。

設定單體組合基本策略,參照高院屋脊線進行形體劃分,尤以與高院的自然聯通與形式統一,收放的韻律感空間,延展的屋頂步道,以及壓低屋檐設計的每間客房的冥想空間為設計亮點。

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作品四
NO.4
盒中園陳昱弘-大二-清華大學

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地段給人一種“園中園”的感受:校園環境相對于外部的城市已是一個寧靜悠然的園,而地段的自然環境相對于校園環境還要更加寧靜一些,所以稱之為“園中園”。在對地段進行調研時,我感到日趨于麻木的五感被喚醒:有寫生的人,使人看到視覺的畫意;有粗糲的樹皮,使人觸摸到蒼郁的質感;有飛鳥的鳴叫,使人聽見自由的聲響;有草木的味道,使人嗅到自然的氣息。人在這樣的“園中園”里,可以重新喚醒失去的感官,回到一種放松的狀態,而這樣的狀態恰恰是學建筑的我們所需要找回的;同時,由于建筑學習的特殊性,學生會在建館度過很長時間,建館于學生更像是家一樣的存在,或許可以有一些住宅建筑的特質,于是院落、花園等“園”的聯想便自然浮現出來。

基于以上思考,設計希望營造一個基于感覺體驗的立體創意空間。從對地段的感性回應出發,營造與自然交融的空間,喚起人們失落的感官,并營造一種家一樣的歸屬感,帶給人輕松愉悅的學習、生活體驗。

在操作手法上,采用“盒”疊加的方式,盒子間相互錯動,形成退臺、院落、中庭空間,構成了盒子間的“園”。“盒”是相對嚴肅、安靜的學習、辦公場所,人們在這里上課、做設計、辦公;“園”則是相對活潑、熱鬧的休閑、放松空間,人們在這里交談、休憩、欣賞“園”中和“園”外的風景,感知四季變化中的美好瞬間,并在放松的思緒中獲得靈感。“盒”中的人可以在忙碌時瞥見“園”中的一方陽光,而“園”中的人也可以在休閑時觀看“盒”中的來去匆匆。視線交錯間,是一種忙碌與散漫并行的生活狀態,建筑學院的師生們可以在這樣的環境里學習、生活。

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作品五
NO.5
Village-like kindergarten康世龍-大二-山東建筑大學

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本方案以“村莊”為設計意向,旨在為兒童創造一個符合兒童活動尺度的“村落”。在形體方面,通過三個體量將6個班級分開,每個班級獨占一層,且通過二層平臺的設計使每個班級都有足夠的室外活動空間。在基于兒童心理和生活習慣的思考下有了中間庭院中不同功能的“小房子”設計,“小房子”和基地內原有的柿子樹組成的“村莊”不僅為孩子提供了兒童尺度的活動場地,還可以通過兒童的交換、售賣、或是角色扮演等活動來鍛煉兒童的不同能力。內外的穿行,上下的交互;樹旁的傾訴,樹上的觸碰;親手采摘下那柿子的同時,孩子已經不經意間長大了。
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作品六
NO.6
觸碰——校史館改造設計喻鴻儒 范舒晨-大二-合肥工業大學

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校史展覽館的改造設計要求我們對原有場地內的舊印刷廠建筑進行改造擴建。在進行功能的置換與建筑形態擴充當中,我們思考原有場所空間會以何種方式重現。我們認為,舊工廠承載著校園的歷史與場所記憶,本身是校史館的一大展品,其中各個坡屋頂以第五立面的形式形成曾經校園建筑的輪廓線,有著強烈的視覺印象與歷史感。本設計盡量保留原有建筑,以屋頂空間的再塑造為出發點,以對紅磚青瓦的零距離觸碰為重點,以使游客接觸到舊建筑的屋頂為主要設計形態,讓人們在游覽中既有展覽體驗,也有通過對舊建筑的觸碰、場所記憶的重現而感受到的歷史氛圍。

在設計當中,我們通過對屋頂細節改造與平臺的置入,形成新的空間場所,使人們可以在此游覽,也可與舊建筑進行更親密的觸碰,感受從中的歷史氣息。屋頂平臺作為新置入的一個元素,連接著原有建筑空間與新的場所,我們希望以此形成過去與現在還有未來的對話。

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作品七
NO.7
半城山半城水——向死而生的堤壩空間史雨青-大二-安徽工程大學

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現在的城市往往是新城區建設與老城區改造同時存在,但新城區與老城區之間存在著差異,新城區的開發有商業價值,而老城區不僅有歷史和文化價值,同樣也具有商業價值,并且是與新城區不一樣的商業價值。它的收益速度可能趕不上新城區,但是它的收益時間和歷史價值一定是長久的。而且一個有歷史的街區,可以孕育出一種獨特的生活方式和文化風俗。每個有歷史的城市,都有那么一段特色的街區,每個有歷史的城市,都有那么一段特色的街區,它往往代表著一個地域族群的生活方式。城市歷史街區的獨特性能夠滿足旅游者探新求異的審美需求,地方性成為城市歷史街區吸引游客的主要魅力。為了保護地方歷史的原真性,恢復延續地域街區肌理,彰顯傳統特色,我們運用現代的設計手法,以全新的方式演繹歷史與傳統,結合新的材料與技術適應綠色與低碳的未來發展需求,對歷史傳統進行演繹與發展注入新的活力,使其具有新時代的氣息,重新煥發活力。
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作品八
NO.8
NORMALCY-槍支暴力受害者紀念館張嵩睿-大三-天津大學

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槍支暴力始終給人們帶來傷痛、死亡和恐懼。槍支暴力原本是反人類的、非正常的、顛倒是非的,但在美國社會發展當中,這些事件已經成為了常態,反常之事卻成為了尋常之事。然而生活還會繼續,太陽永遠從東方升起。人們為了生存不得不忘掉傷痛,即使它始終都在。這樣的現象而非正常,只是人們不得不裝作尋常。槍支暴力受害者紀念館營造和平、寧靜、希望的氛圍,用建筑的通透、純凈去凈化人們的靈魂、撫慰人們的心靈。紀念館以透明的玻璃、潔白的金屬、天然的大理石、茂密的植被為元素,給人們營造美好、充滿希望的景象。金字塔這種具有紀念性的形體,倒置之后帶來的輕盈,使紀念館的氛圍輕快起來,同時又象征著對于顛倒是非的犯罪行為的譴責。倒金字塔由玻璃結構支撐,這種不穩定、隨時傾倒的狀態是社會的狀態、也是生命的狀態。紀念館以“Normalcy”命名,表達槍擊事件已成為常態,人們對于這種犯罪的憤恨和無奈。

紀念館分為地上和地下兩部分。地下部分運用漂浮的分隔墻靈活地處理空間,陽光透過頂部水池在地面、墻面形成奇幻的光線效果。紀念館以投影受害者話語的方式表達對于他們的紀念以及對犯罪的強烈譴責。地下部分還提供了人們獻花、集會、演講等活動的空間。地上部分大面積的草坪和樹,對于靜謐的氛圍有著更好的烘托作用。通往紀念館的道路采用在草地上搭設玻璃的做法,避免破壞整體環境氛圍的統一和完整。紀念館的平靜由玻璃、金屬以及純凈的水元素來表達。水作為一種元素也貫穿整個設計,從場地內倒金字塔前的無邊界水池、玻璃結構內部金字塔塔尖下的平靜水面,再到用于紀念裝置的水霧。一切都為凈化心靈而設計。草坪上50個玻璃盒子代表了50個州,當某個州發生嚴重的槍擊案時,玻璃盒子將會充滿水霧。當首都或全國范圍內發生極為嚴重的案件時,倒金字塔的玻璃結構當中也會充滿水霧,直至它被隱藏。紀念館大范圍運用玻璃,主要體現透明性和脆弱性。美好和諧的透明社會在槍擊之下變得迷茫、互不信任,被霧蒙上雙眼而變得人人自危。

美好、純凈的NORMALCY槍支暴力受害者紀念館或許能夠在長期內影響人們的心靈,以平靜和思考的方式解決沉痛的社會問題。

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作品九
NO.9
垂植書盒李欣浩 曹高源-大三-重慶大學

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本設計通過對既有廠房和周邊場地的改造,使老工業建筑在現代城市生活中承擔起新的社會職能,保留老工業建筑基因,帶動區域文化與經濟的發展。我們結合原廠房處于江邊的極好的地理位置,將場地重構,使之成為濱江公園,吸引周邊新居民區以及附近商圈的人群前往,為市民提供文化休閑的場所。同時將廠房內部空間進行重構,將原有矩形大空間根據各功能細分,重新置入廠房的大空間之中,既保留了原有廠房的空間感受,又滿足了圖文信息中心的功能需求,還豐富了空間層次,賦予老廠房以新的活力。
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作品十
NO.10
校園補丁——基于校園缺失功能的宿舍“聯結體”設計祝逸琳 金小樂-大三-河北工業大學

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? ? ? 未來,數字化教育持續發展將會對校園實體空間產生一定的影響,學習行為可以在任何時間、任何地點、以任何方式發生在校園里發生。但目前校園生活空間與教學空間仍處于割裂的狀態,大部分教學環節都依托教室空間展開,這并不適應未來的大學教育模式。宿舍作為學生群聚的場所具有社交和學習的潛力,目前的大學宿舍為滿足一定的居住密度往往布局單調,僅僅能滿足學生睡眠休閑的需求。本設計以校園兩棟既有宿舍之間的夾縫空間為研究對象,通過分析整體校園在未來教育活動中的“缺失功能”,以“補丁”的策略植入“聯結體”重新定義校園宿舍空間。聯結體包括連續社交補丁、數字技術補丁、立體綠化補丁與公共活動補丁四種類型空間,以應對教育模式的新變化,激發學生宿舍的內在潛力。未來,這里將成為學生研討、學習、社交、生活、體驗自然與科技的新場所,為學生提供一種全新的大學生活方式。

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作品十一
NO.11
Photography in the gallery——隱藏在美術館中的攝影學王金婷-大三-天津大學

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? ? ? 五大道地區及其周邊存在多處到訪率較高的景點,這些景點多受西洋風格建筑的影響,吸引了大批游客。游客在五大道街區行走、游玩過程中,卻很少仔細觀察周邊的風景、注意到這里的地方歷史記憶:磚墻、木門、電線圈、白熾燈、葫蘆藤……攝影作為游客記錄觀光旅程的一種方式,在五大道地區是一種普遍性行為,而五大道地區也日漸成為了攝影愛好者的最佳創作地點。本設計從攝影作品出發,感受攝影作品中傳達出的藝術感,深入探索攝影拍攝手法,將技術手法轉譯到美術館的物理空間中,并營造與周邊環境相契合的安靜、純凈的氛圍,意圖讓游客在美術館的游走中探索空間,感受自我、激發靈感,而在游覽之后,走出美術館與五大道街區迎來更多的視覺碰撞與歷史記憶。攝影與美術館相結合,不僅限于在美術館中展出攝影作品、為攝影愛好者提供攝影俱樂部,還應將一些攝影的拍攝手法與物理空間結合,納入歷史街區風貌,創造具備攝影藝術氛圍的“美術館”。當游客走出美術館,他們感受到的將不再只是近代的小房子,而是一個個細微之處:電線圈、鴿子窩、石墻、木門、小徑……而在細微之處的背后,則是深入當地近代歷史的生活印記與時代特色。

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作品十二
NO.12
連拱·舊夢閆文豪-大三-山東建筑大學

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本設計聚焦某市天橋周邊的文化流失,空間活力喪失問題,以建筑手段進行空間重塑。目的為實現天橋文化的復興與宣傳,重新激發天橋下空間的活力。

●建筑與環境方面:

選擇三跨橋下空間,北跨連接其兩側社區A、B,南跨連合其西側火車站與東側社區C,中跨匯聚人流,連接南北兩跨。

●建筑結構方面:

延續橋結構連拱意象與當地文化符號,選擇十字交叉混凝土拱結構,并以相較于橋拱更小尺度的拱空間增強結構與人的互動。結構空隙結合設備處理,創造純粹的拱空間。

●建筑功能方面:

以展覽與交易功能激發文化活力,以廳堂空間滿足居民社交需求。

●建筑空間方面:

空間中凸顯拱元素特色,新舊兩種拱以多種方式塑造出不同的空間感受。

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作品十三
NO.13
墻 the WALL甘靜雯 董一凡-大三-南京大學

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? ? ? 任務書要求在南京百子亭風貌區新建一社區文化中心,面積約8000平方米。百子亭歷史文化街區是民國時期南京城市肌理的一幅重要圖景,然而,該區域一直未得到有效的開發保護,又毗鄰繁忙的中央路主干道,如何保護這里的民國味道免受同質化現代都市的傾軋,成為了設計的出發點。我們受到南京重要的文化符號——城墻的啟發,在都市與老城間創造了一座“墻”,使新與舊的對話更加克制且含蓄。“墻”圍護住老街的歷史景觀,也成為了老街的背景幕,以厚重的立面呼應南京的城與墻,喚醒被遺忘的歷史記憶。

“墻”內,提供了豐富的社區文化場所,呈現出三個邏輯清晰的功能體塊,并以靈活開放的公共空間相連。公共空間的中心,以古典嚴肅的中庭與開敞通透的立面構成“墻”的“城門”,成為溝通新舊南京的窗口。

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作品十四
NO.14
踏階逐潮·聽濤映畫——六合塔畔的錢塘江歷史文化館高煜笙-大三-西安建筑科技大學

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? ? ? 本項目位于杭州市西湖區錢江四橋西側的六合塔公園西北側山脊上,為探討月夜觀潮圖內涵的空間屬性在當代建筑語境下的嬗變與轉譯的可能性而進行的設計嘗試。建筑以原畫中不同空間屬性的抽象與重組作為主線,并以城市空間返還、集體記憶的回溯等思路作為輔助,讓公眾參與的過程與觀潮圖中片段呼應。建筑在宋畫空間的隱喻中達到觀景、展覽和織補片區的作用。
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作品十五
NO.15
城市迷藏——Gallery+City Park任英輝-大三-天津大學

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概念來源——場地周邊公共活動空間的缺失該美術館選址于A市某大院南側的空地中,地處歷史文化街區。概念來源于場地附近擁擠的社區以及幼兒園、小學等教育節點。密集的街道使周圍的居民、兒童缺少一個可休憩活動的場所,因此希望有一個更具親和力的公共場所與當地居民的活動形成積極回應。

聚焦點——游戲行為

在聚集的地方發現居民、兒童游戲時喜愛漫步,探索,發現與躲藏的行為特點,所以本方案以人們游戲過程中,躲避、追逐、穿梭與攀爬為公共空間塑造的基本依據,希望使美術館為城市提供可使人與人、與如陽光陰影等多元素進行捉迷藏游戲的空間,并為美術館光的引入和室內外的互動創造條件。

鬧市中的美術館立足于人們的日常生活中,如何處理美術館展覽空間的靜謐性與上述公共空間的開放性之間的矛盾,成為設計的主要問題。日常生活是平凡又獨特的,人們以自己的雙眼通過空間的限定,在游走的過程中不經意捕捉到獨特的瞬間,會使美術館的“展覽”富有未知性與神秘感,這會是本方案與尋常美術館靜態展覽特性不同的一大特點,即將動態事物的行為列入美術館展覽的一部分。

概念意向——探索、窺視與躲避

希望美術館的第五立面形成一種獨特界面,使屋面成為溝通內外交流的一大媒介,以實現多種交流的可能,包含內外人與人、與藍天白云、陽光樹影等多元素間的互動;并為美術館展廳內部自然光的引入創造了空間層面的前提條件。

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作品十六
NO.16
天上的街市譚金櫻 彭心月-大三-重慶大學

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? ? ?“我想那縹緲的空中,定然有美麗的街市”,設計將共享空間穿插在樓棟的中間層,并將整個社區中各個起伏的共享層串聯起來,形成一條“在天上”的共享街市,激活上下樓層之間居民的共享,并以屋頂花園、咖啡廳共享辦公室等形式重塑街道空間,使其可以通過漫游路徑緩緩走下,重新豐富居民的社區文化生活。
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